[Review] Kỳ Thủ | Giới thiệu, Cốt truyện, Diễn viên

Lấy bối cảnh những năm đầu thế kỷ 21, bộ phim Kỳ Thủ kể về Thôi Nghiệp (do Vương Bảo Cường thủ vai), một giáo viên dạy cờ vây bình thường.

Trong một vụ cướp quỹ tín dụng, anh không may bị bọn cướp bắt làm con tin.

Để tự bảo vệ mạng sống, Thôi Nghiệp buộc phải giúp đỡ bọn cướp thoát khỏi sự truy đuổi của cảnh sát.

Tuy nhiên, chính trong quá trình nguy hiểm đó, anh lại vô tình phát hiện ra rằng tài năng thiên bẩm về cờ vây của mình cũng có thể được vận dụng cho các mục đích phạm tội.

Dưới những áp lực nặng nề của cuộc sống và hiện thực phũ phàng, Thôi Nghiệp dần dần trượt dài trên con đường tội lỗi và ngày càng trở nên mất kiểm soát.

Anh trai của Thôi Nghiệp là Thôi Vĩ (do Trần Minh Hạo thủ vai), một cảnh sát liêm chính, luôn hy vọng em mình có thể nhận ra lỗi lầm và quay đầu hướng thiện.

Thế nhưng, mọi chuyện lại không diễn ra như mong đợi, và hai anh em ngày càng xa cách nhau trên hai con đường đối nghịch: một bên là chính nghĩa, một bên là tội ác.

• Nhà đầu tư/Giám đốc sản xuất:
  • Tổng giám đốc sản xuất: Tiết Kế Quân
  • Nhà đầu tư/Giám đốc sản xuất: Tôn Trung Hoài, Vương Kiến Vĩnh, Vương Bảo Cường
• Nhà sản xuất:
  • Tổng nhà sản xuất: Mã Tuấn, Hoàng Kiệt, Phùng Diễm Hy
  • Nhà sản xuất: An Ninh, Biện Giang, Giang Tuấn, Trần Tử Vi, Nhậm Kiệt Hiệt, Lưu Dũng
  • Nhà sản xuất điều hành: Ngụy Quán Nam, An Vũ
• Giám chế:
  • Tổng giám chế: Lương Hồng, Vương Quyên, Hà Tuấn Dật
  • Giám chế: Hàn Tam Bình, Vương Bảo Cường
• Đạo diễn:
  • Đạo diễn: Phòng Viễn, Cao Ni Ni
  • Đạo diễn tổ B: Lý Kỳ Tinh
• Phó đạo diễn (Trợ lý):
  • Phó đạo diễn: Tôn Mộng
  • Trợ lý đạo diễn: Cao Y Văn
• Biên kịch: Phòng Viễn, Đái Nhạc, Cao Ni Ni
• Quay phim Kỳ Thủ:
  • Chỉ đạo hình ảnh: Lưu Ý Tăng
  • Tổ B: Vương Thao
• Âm nhạc:
  • Giám đốc âm nhạc: Triệu Tử Trúc
  • Sáng tác: Phan Đức Uy
• Dựng phim Kỳ Thủ:
  • Chỉ đạo dựng phim Kỳ Thủ: Lộ Địch, Tiết Hiểu Đồng
• Đạo cụ: Lưu Quốc Ngọc
• Tuyển chọn diễn viên (Đạo diễn casting): Trương Dung
• Thiết kế mỹ thuật:
  • Chỉ đạo mỹ thuật: Lan Chí Cường
• Chỉ đạo võ thuật:
  • Đạo diễn hành động: Lạc Thành
• Thiết kế tạo hình:
  • Chỉ đạo tạo hình: Lương Giang Nhi
• Thiết kế trang phục: Đỗ Tuyết Dĩnh, Ngô Tịnh Di
• Hiệu ứng hình ảnh (Kỹ xảo):
  • Tổng giám đốc hiệu ứng hình ảnh (Giám sát kỹ xảo): Lưu Cần
• Ánh sáng:
  • Chỉ đạo ánh sáng: Trương Tồn Hoa
  • Tổ B: Vương Thiêm
• Thu âm: Lý An Lỗi
• Quản lý hiện trường / Phục vụ đoàn phim (Kịch vụ): Triệu Hồng Hổ, Triệu Hoa Hạ, Tôn Chí Thao
• Thư ký trường quay:
  • Tổ A: Lâm Giai Kỳ
  • Tổ B: Long Tư Giai
• Thiết kế bối cảnh: Lật Kim Hồng
• Phát hành: Trương Khải, Châu Mạt

• Thôi Nghiệp (do Vương Bảo Cường thủ vai)

Là một giáo viên dạy cờ vây.

Khi con trai Thôi Nghiệp được chẩn đoán mắc “bệnh ALS” (bệnh xơ cứng teo cơ một bên, thường được biết đến với tên gọi bệnh Lou Gehrig), tình cảnh kinh tế vốn đã eo hẹp của anh càng thêm chồng chất khó khăn.

Để có tiền phẫu thuật cho con, anh đã đồng ý chơi cờ cùng Vương Hồng Vũ và cố ý thua để nhận một khoản tiền “bồi dưỡng”.

Tuy nhiên, đúng lúc đi rút tiền, anh lại không may gặp phải một vụ cướp quỹ tín dụng và bị cuốn vào vòng xoáy tội lỗi.

Sau đó, vì gánh nặng chi phí chữa bệnh cho con và cả những trắc trở trong sự nghiệp cờ vây của mình, Thôi Nghiệp đã quyết định hợp tác với tên cướp Kim Hạ Sinh, lập mưu tống tiền Vương Hồng Vũ, và ngày càng lún sâu hơn vào con đường phạm tội.

• Thôi Vĩ (do Trần Minh Hạo thủ vai)

Đội trưởng đội cảnh sát hình sự, là anh trai của Thôi Nghiệp.

Thôi Vĩ là một đội trưởng cảnh sát hình sự luôn kiên định với chính nghĩa, làm việc vô cùng nghiêm túc và có trách nhiệm, luôn coi việc trấn áp tội phạm, giữ gìn trật tự xã hội là nhiệm vụ hàng đầu của mình.

Sau khi vụ cướp quỹ tín dụng xảy ra, anh đã dốc toàn lực vào công tác điều tra, quyết không bỏ qua bất kỳ manh mối nào dù là nhỏ nhất.

Qua quá trình điều tra tỉ mỉ và cẩn trọng, anh dần hé lộ những sự thật phức tạp đằng sau vụ án, khoanh vùng được các nghi phạm như Kim Hạ Sinh, đồng thời cũng đau đớn phát hiện ra em trai mình là Thôi Nghiệp có mối liên hệ chằng chịt và không thể tách rời với vụ án nghiêm trọng này.

• Kim Hạ Sinh (do Trần Vĩnh Thắng thủ vai)

Là một tên cướp. Kim Hạ Sinh vốn là một thiếu niên có tâm hồn đơn thuần, nhưng do gia đình không may gặp phải biến cố lớn, cậu và anh trai là Kim Xuân Sinh buộc phải bỏ trốn khỏi quê nhà.

Trên bước đường trốn chạy đầy gian nan, vì kế sinh nhai, Kim Hạ Sinh đã liều lĩnh tham gia vào vụ cướp quỹ tín dụng và cũng từ đó chính thức bước vào con đường tội phạm không lối thoát.

Sau vụ cướp, cậu tình cờ quen biết và bắt đầu hợp tác với Thôi Nghiệp.

Trong quá trình làm việc cùng nhau, Kim Hạ Sinh dần bị trí thông minh và những mưu lược sắc sảo của Thôi Nghiệp hoàn toàn chinh phục, và giữa hai con người lầm lỗi này đã dần hình thành nên một mối quan hệ tin tưởng đặc biệt, khó lý giải.

• Cao Thục Hoa (do Vương Trí thủ vai)

Là vợ của Thôi Nghiệp. Cao Thục Hoa hiện đang làm việc tại công ty của Vương Hồng Vũ.

Cô là người có năng lực chuyên môn và trình độ tiếng Anh rất xuất sắc, được Vương Hồng Vũ đánh giá cao và ngỏ lời mời sang Canada để phát triển sự nghiệp.

Về phương diện gia đình, cuộc hôn nhân của cô và Thôi Nghiệp tồn tại không ít mâu thuẫn.

Tình hình kinh tế khó khăn chồng chất cùng với sự nghiệp không mấy suôn sẻ của Thôi Nghiệp khiến cô cảm thấy vô cùng mịt mù và lo lắng cho tương lai của cả gia đình, do đó cô luôn ấp ủ ý định muốn đưa con trai Viêm Cao sang Canada sinh sống và học tập.

• Vương Hồng Vũ (do Lý Nãi Văn thủ vai)

Là một doanh nhân. Vương Hồng Vũ được biết đến là một doanh nhân ưu tú, thành đạt và nhận được nhiều sự chú ý của công chúng, nhưng đằng sau vẻ ngoài hào nhoáng, lịch lãm đó lại ẩn chứa vô số những hành vi mờ ám, phi pháp.

Hắn đã lợi dụng tài sản và địa vị của mình để tham gia vào các hoạt động phạm tội nghiêm trọng như buôn lậu.

Khi bị Thôi Nghiệp và Kim Hạ Sinh tống tiền, hắn đã cố gắng dùng mọi thủ đoạn để bảo vệ lợi ích của bản thân, thậm chí không ngần ngại cấu kết với các phần tử tội phạm.

Dần dần, hắn từng bước rơi vào cái bẫy tinh vi do Thôi Nghiệp sắp đặt, và cuối cùng đã bị cảnh sát bắt giữ vì hàng loạt các hành vi phạm tội, phải chịu sự trừng phạt nghiêm khắc của pháp luật.

• Khâu Gia Văn (do Lý Mộng thủ vai)

Là vợ của Thôi Vĩ. Khâu Gia Văn là một người phụ nữ hết lòng quan tâm đến gia đình, luôn chu toàn vai trò người vợ hiền, người nội trợ đảm đang trong nhà.

Cô từng hy vọng có thể dựa vào các mối quan hệ xã hội của chồng để tìm cho con gái Khâu Lâm một môi trường giáo dục tốt hơn, nhưng sau khi bị Thôi Vĩ thẳng thắn từ chối (vì không muốn lợi dụng chức quyền), cô cũng hoàn toàn thấu hiểu và tôn trọng sự kiên định với những nguyên tắc nghề nghiệp của chồng mình.

Trong những lúc Thôi Vĩ gặp phải khó khăn, thử thách vì vụ án phức tạp liên quan đến em trai, Khâu Gia Văn luôn ở bên cạnh, không ngừng động viên, an ủi và là chỗ dựa tinh thần vững chắc cho anh.

• Hạ Vũ (do Ngô Thiên Kỳ thủ vai)

Là một nữ công nhân làm việc tại nhà máy dệt.

Mẹ của Hạ Vũ mất sớm, cha cô lại là một người nghiện cờ bạc, không quan tâm đến gia đình.

Cô tình cờ gặp Kim Hạ Sinh tại một quán internet, và hai người nhanh chóng trở nên thân thiết qua những ván game.

Trong quá trình tiếp xúc và tìm hiểu sau đó, hoàn cảnh trưởng thành có nhiều nét tương đồng đã giúp họ đồng cảm, chữa lành những vết thương lòng cho nhau và ngày càng trở nên gắn bó.

Về sau, trong lúc tranh giành số tiền có thể cứu vãn nhà máy với người cha nghiện ngập, Hạ Vũ không may bị đẩy ngã và rơi vào tình trạng hôn mê sâu.

Để có tiền cứu chữa cho Hạ Vũ, Kim Hạ Sinh một lần nữa liều mình dấn thân vào con đường nguy hiểm, nhưng không may bị một kẻ thù tên Nhất Chi Nhĩ (Một Tai) sát hại.

Cuối cùng, hai người họ phải chịu cảnh âm dương cách biệt đầy bi thương.

Vương Bảo Cường mong muốn hỗ trợ các đạo diễn mới, mang đến cho khán giả cảm giác mới mẻ, vì vậy anh đã từ bỏ vai trò đạo diễn để tham gia bộ phim Kỳ Thủ này với tư cách giám chế.

Đạo diễn Phòng Viễn trước đó đã từng hợp tác với Vương Bảo Cường, đảm nhận vai trò biên kịch cho bộ phim “Bát Giác Lồng Trung” do Vương Bảo Cường đạo diễn.

Đội ngũ sáng tạo của bộ phim Kỳ Thủ quy tụ những tên tuổi lớn như: chỉ đạo hình ảnh Lưu Ý Tăng, người đứng sau thành công của các tác phẩm tiêu biểu như “Tôi Và Tổ Quốc Tôi – Phần Đoạt Cúp”, “Hot Search” (Tìm Kiếm Nóng), “Khóa Cửa Sinh Tử”.

Chỉ đạo ánh sáng Trương Tồn Hoa, nổi tiếng với “Vượt Qua Biển Cả Giận Dữ”, “Ngộ Sát 2”, “Đời Tôi Ngổ Ngáo” (Phi Trì Nhân Sinh), chỉ đạo mỹ thuật Lan Chí Cường, được biết đến qua “Ngọn Lửa Trên Đồng Bằng”, “Bạo Liệt Vô Thanh”.

Chỉ đạo tạo hình Lương Giang Nhi, với các tác phẩm tiêu biểu như “Giải Cứu Nghi Can”, “Kiểm Sát Phong Vân”, “Tâm Lý Tội Phạm: Ánh Sáng Thành Phố”, và chuyên gia thu âm Lý An Lỗi, người từng nhiều lần được đề cử Giải Kim Kê Điện ảnh Trung Quốc cho hạng mục Thu âm xuất sắc nhất với các phim “Ngày 1 tháng 8” và “Bát Giác Lồng Trung”.

Kịch bản của bộ phim Kỳ Thủ đã được trau chuốt trong suốt ba năm, khéo léo lồng ghép những cuộc đối đầu giữa hai anh em và cuộc đấu tranh nội tâm về bản chất con người vào các bối cảnh đời thường.

Với hơi thở cuộc sống chân thực và nền tảng nhân văn sâu sắc, bộ phim Kỳ Thủ tìm tòi những góc nhìn mới cho thể loại phim hình sự.

Thay vì chỉ tập trung vào tình tiết phạm tội đơn thuần, đội ngũ biên kịch mong muốn đào sâu hơn vào những nguyên nhân dẫn đến hành vi phạm tội, cũng như số phận của các nhân vật bị ảnh hưởng bởi những nguyên nhân đó.

Bộ phim Kỳ Thủ hướng người xem đến suy ngẫm: con người sẽ gặp phải vô vàn khó khăn trong cuộc sống, nhưng chỉ khi lựa chọn con đường đúng đắn, họ mới có thể nhìn thấy ánh sáng và hy vọng.

Trong quá trình sáng tác, biên kịch đã từ bỏ mô hình truyền thống dùng yếu tố hồi hộp, căng thẳng cao độ để thúc đẩy tình tiết, thay vào đó cố gắng khám phá thêm nhiều khả năng biểu đạt khác của thể loại phim hồi hộp.

Về mặt tự sự, Kỳ Thủ theo đuổi phong cách cô đọng, súc tích.

Trong việc kiểm soát tiết tấu, Kỳ Thủ tuân thủ nguyên tắc “chậm khi đối diện với con người, nhanh khi đối diện với sự việc”, tập trung thể hiện ba nhóm xung đột chính: giữa người với người, giữa người với hoàn cảnh, và giữa thiện với ác trong nội tâm con người.

Về xây dựng nhân vật, biên kịch không cố gắng để khán giả đồng cảm hay nhập vai vào nhân vật, mà tạo ra một cảm giác xa cách nhất định, giúp khán giả có thể nhìn nhận và đánh giá nhân vật từ “góc nhìn của Thượng đế” (một góc nhìn toàn diện, khách quan).

Ngoài ra, yếu tố hài hước đen (black humor) cũng được thêm vào trong quá trình sáng tác để dung hòa sắc thái có phần nặng nề, u ám của bộ phim Kỳ Thủ.

Bộ phim Kỳ Thủ được quay tại Giang Môn, tỉnh Quảng Đông, với các địa điểm quay bao gồm Bồng Giang, Giang Hải, Tân Hội, Khai Bình, Hạc Sơn và nhiều nơi khác.

Nhà sản xuất ngoại cảnh của phim Kỳ Thủ, ông Chung Xuân Điền, cho biết quận Bồng Giang có nhiều công trình kiến trúc và cảnh quan rất phù hợp với hình ảnh thành phố trong phim, các cảnh quay tại Bồng Giang chủ yếu là ngoại cảnh.

Khu vực Tân Hội lại có nguồn tài nguyên văn hóa phong phú, với kiến trúc đô thị và phong cách đường phố rất tương đồng với bối cảnh thời đại mà bộ phim Kỳ Thủ muốn tái hiện.

Về tạo hình nhân vật, trang phục của Thôi Nghiệp chủ yếu là áo len dệt tay truyền thống, quần tây, áo khoác thể thao kiểu cũ, kiểu tóc cũng có phần không hợp thời với phong cách những năm 1990 của thế kỷ 20.

Ngược lại, Thôi Vĩ thường mặc quần jean, áo polo và áo khoác da vai rộng đang thịnh hành thời đó, đại diện cho nhóm người sành điệu nhất của thời đại. Sự khác biệt rõ rệt trong tạo hình này nhằm thể hiện đặc điểm tính cách khác nhau của hai anh em.

Thiết kế hình ảnh của bộ phim Kỳ Thủ tạo cảm giác nhập vai mạnh mẽ cho khán giả.

Trong cảnh đầu tiên của Thôi Nghiệp tại buổi lễ tuyên dương ở trường, dù vừa giành chức vô địch giải cờ vây nghiệp dư, anh lại được đặt ở một góc khung hình chứ không phải vị trí trung tâm.

Ngược lại, khi Thôi Vĩ xuất hiện, máy quay lại sử dụng góc máy trung tâm, hướng từ dưới lên.

Sự khác biệt trong cách quay này đã khéo léo thể hiện vị thế xã hội và trạng thái tâm lý khác nhau của hai nhân vật.

Đạo diễn kiêm biên kịch Phòng Viễn và Cao Ni Ni đã cố gắng sử dụng “lối kể chuyện dòng chảy cuộc sống” để tập trung vào những khó khăn sinh tồn và cuộc đấu tranh nội tâm của những con người nhỏ bé.

Do đó, phần lớn các cảnh quay trong phim đều lấy những chi tiết đời thường làm điểm tựa, thông qua việc nắm bắt và phóng đại cảm xúc trong các hành vi thường nhật cùng những chi tiết ngôn ngữ cơ thể của diễn viên để tích tụ năng lượng, từ đó truyền tải một cách âm thầm sự dồn nén và động cơ “hắc hóa” (trở nên xấu xa) của nhân vật.

Ví dụ, cảnh Thôi Nghiệp, người bị xã hội và gia đình đẩy ra bên lề, một mình ăn KFC và nhìn chằm chằm vào máy chơi game, đã sử dụng khung hình tĩnh để làm nổi bật cảm giác cô đơn.

Điều này lý giải một cách hợp lý cho việc sau này anh không thể từ chối sự dựa dẫm vào Kim Hạ Sinh, một tên tội phạm có vẻ “năng lực thấp”.

Khi xây dựng yếu tố hồi hộp, bộ phim sử dụng kỹ thuật dựng phim thông thường kết hợp với nhiều cảnh quay tĩnh kéo dài (long take) để làm nổi bật xung đột cảm xúc của nhân vật và tăng cường kịch tính.

Cách thể hiện này không chỉ dẫn dắt khán giả đi sâu vào nội tâm nhân vật mà còn tạo không gian để người xem suy ngẫm sâu sắc về diễn biến và ngọn nguồn của câu chuyện, khiến tình tiết phim trở nên “hack não” và cuốn hút hơn.

Trong quá trình sản xuất, bộ phim đã sử dụng kỹ thuật thu âm thanh môi trường điện ảnh để tái hiện không khí văn hóa đường phố mang đậm đặc trưng vùng miền.

Đồng thời, đội ngũ sáng tạo luôn nỗ lực thực hiện tôn chỉ “âm thanh bắt nguồn từ cuộc sống”.

Đối với âm thanh môi trường của mỗi cảnh quay, họ đều kiên trì đến tận địa điểm thực tế để thu âm.

Bằng cách này, họ đã khai thác được một lượng lớn chất liệu âm thanh đặc sắc từ cuộc sống đời thực, qua đó tái hiện cuộc sống một cách chân thực nhất ở khía cạnh âm thanh.

Tháng 4 năm 2023, bộ phim được đăng ký sản xuất/dự án.

Ngày 9 tháng 11 cùng năm, phim chính thức khởi quay tại thành phố Giang Môn, tỉnh Quảng Đông.

Ngày 22 tháng 2 năm 2024, bộ phim hoàn thành các cảnh quay (đóng máy).

Vào tháng 12 năm 2024, phim đã nhận được giấy phép phát hành và có sự điều chỉnh về số lượng tập phim.

Các đơn vị sản xuất

Bảo vệ bản quyền

Ngày 21 tháng 3 năm 2025, bộ phim đã được đưa vào Danh sách cảnh báo bảo vệ bản quyền đợt 4 cho các tác phẩm trọng điểm năm 2025.

• Ngày 19 tháng 6 năm 2023, bộ phim được chọn vào danh sách các dự án phim lớn năm 2023 của Tencent Video (thường được gọi là “Ngỗng Trường”) và đã tung ra poster ý tưởng (concept poster) đầu tiên.
• Ngày 15 tháng 8 năm 2023, đoàn phim chính thức công bố thông tin tuyển diễn viên.
• Ngày 9 tháng 11 năm 2023, bộ phim chính thức công bố dàn diễn viên và tung ra những hình ảnh trong ngày khai máy.
• Ngày 22 tháng 2 năm 2024, bộ phim tiếp tục hé lộ một loạt ảnh hậu trường thú vị.
• Ngày 24 tháng 6 năm 2024, bộ phim lại một lần nữa được chọn vào danh sách các dự án phim lớn năm 2024 của Tencent Video, đồng thời tung ra poster ý tưởng phiên bản mới và trailer giới thiệu đầu tiên (teaser trailer).
• Ngày 18 tháng 10 năm 2024, bộ phim được xác nhận nằm trong danh sách các dự án phim lớn năm 2025 của Tencent Video.
• Ngày 1 tháng 1 năm 2025, bộ phim tiếp tục được đưa vào danh sách các dự án phim lớn năm 2025 của Tencent Video.
• Ngày 4 tháng 1 năm 2025, phim tung poster chính thức thông báo sẽ được chiếu trên X Kịch Trường (X Theatre) của Tencent.
• Ngày 5 tháng 1 năm 2025, phim tung poster phiên bản “Gây Chuyện Lớn”.
• Ngày 12 tháng 2 năm 2025, phim được chọn vào danh sách các dự án phim lớn đáng chú ý dịp Tết Nguyên Tiêu 2025 của Tencent Video.
• Ngày 14 tháng 3 năm 2025, phim tung poster phiên bản “Lạnh Ấm Cùng Tồn Tại”.
• Ngày 18 tháng 3 năm 2025, đoàn phim hé lộ một loạt ảnh tĩnh không có nhân vật, tập trung vào bối cảnh.
• Ngày 19 tháng 3 năm 2025, phim tung poster phiên bản “Cùng Gốc Lệch Đường”.
• Ngày 20 tháng 3 năm 2025, bộ phim chính thức công bố lịch phát sóng, đồng thời tung trailer phiên bản “Dễ Cháy Dễ Nổ” và poster phiên bản “Người Chơi Đứng Sau”.
• Ngày 21 tháng 3 năm 2025, phim tiếp tục tung poster phiên bản “Phe Cừu Và Sói”.
• Ngày 23 tháng 3 năm 2025, phim tung poster phiên bản “Nhà Có Chuyện Thầm Kín”.
• Ngày 24 tháng 3 năm 2025, phim tung video đặc biệt giới thiệu về quá trình sản xuất (making-of).
• Ngày 25 tháng 3 năm 2025 (ngày phim lên sóng), đoàn phim đã tung ra trailer cuối cùng phiên bản “Đặt Cờ Không Hối Tiếc”, poster phiên bản “Móc Xích Liên Hoàn”, lịch theo dõi phim tuần đầu tiên và sơ đồ mối quan hệ giữa các nhân vật.
• Ngày 28 tháng 3 năm 2025, phim tung poster phiên bản “Thanh Xuân Lưu Niên”.
• Ngày 1 tháng 4 năm 2025, phim công bố lịch theo dõi phim cho tuần thứ hai.
• Ngày 7 tháng 4 năm 2025, phim chính thức phát hành MV ca khúc chủ đề “Tất Cả Điều Này Không Tồi Tệ Như Tưởng Tượng” do ca sĩ Vạn Hiểu Lợi trình bày, đồng thời công bố lịch theo dõi phim tuần thứ ba.
• Ngày 21 tháng 4 năm 2025, một buổi hội thảo chuyên đề về bộ phim đã được tổ chức tại Bắc Kinh.

Dữ liệu từ China Visual and Audial Big Data (CVB)

Tính đến ngày 13 tháng 4 năm 2025, bộ phim “Kỳ Thủ” không chỉ trở thành tác phẩm đạt mốc 26.000 điểm nhiệt độ (một thước đo độ phổ biến của phim Kỳ Thủ trên nền tảng) nhanh nhất tại X Kịch Trường (X Theatre) của Tencent Video, mà còn xuất sắc lập kỷ lục về điểm nhiệt độ cao nhất tại đây với con số đỉnh điểm là 26.376.

Đồng thời, trong suốt quá trình phát sóng trên kênh CCTV-8, phim Kỳ Thủ đã đạt tỷ suất người xem cao nhất vượt 1.7505% và cũng dẫn đầu về tỷ suất người xem trung bình trong khung giờ vàng trên kênh này.

Theo thống kê của Maoyan (nền tảng dữ liệu và bán vé phim), tính đến ngày 15 tháng 4 năm 2025, bộ phim Kỳ Thủ đã thu hút hơn 500 triệu lượt xem hợp lệ trên tất cả các nền tảng trực tuyến.

“Kỳ Thủ” lấy tuyến truyện chính là sự đối lập trong số phận của hai anh em Thôi Nghiệp và Thôi Vĩ, đặt họ vào bối cảnh những biến động đặc biệt của thời đại, qua đó khai thác sâu sắc sự phức tạp của bản chất con người và tính bất định trong những lựa chọn định mệnh.

Nhân vật Thôi Nghiệp trong phim Kỳ Thủ tuy có tài năng trí tuệ thiên bẩm, nhưng giữa những thay đổi của xã hội lại không nắm bắt được cơ hội để thay đổi vận mệnh.

Sau khi vô tình bị cuốn vào vụ cướp, anh dần đánh mất chính mình trước sự cám dỗ của đồng tiền.

Ngược lại, Thôi Vĩ luôn kiên định với chính nghĩa, giữ vững bản chất lương thiện.

Thông qua việc khắc họa con đường số phận của hai nhân vật chính, bộ phim Kỳ Thủ đã phản ánh những khía cạnh chân thực của cuộc sống, đồng thời nhắc nhở khán giả rằng trong thời đại đầy biến động này, cần phải giữ vững lương tri, đưa ra lựa chọn đúng đắn ở những ngã rẽ cuộc đời để có được một cuộc sống ý nghĩa và tốt đẹp.

“Kỳ Thủ” lấy “yếu tố bất ngờ trong số phận nhân vật” làm trọng tâm, áp dụng thủ pháp tự sự “chậm khi đối diện với con người, nhanh khi đối diện với sự việc”.

Các cảnh đời thường được thể hiện với nhịp độ chậm rãi, giúp khán giả đắm chìm vào nội tâm nhân vật, trong khi đó, các tình tiết vụ án lại được đẩy nhanh tiết tấu để tăng cường kịch tính.

Cách xử lý nhịp nhàng, có lúc căng lúc chùng này vừa tạo cơ sở logic cho những lựa chọn của nhân vật, vừa thông qua các chi tiết cài cắm (phục bút) để từng bước thúc đẩy những bước ngoặt số phận.

Về mặt tự sự, bộ phim còn sử dụng thủ pháp “lấy nhỏ thấy lớn”, thông qua việc miêu tả chi tiết các cung bậc cảm xúc cụ thể, kiểm soát sự căng thẳng trong các mối quan hệ nhân vật, và xây dựng không khí đời sống gần gũi, chân thực, để phản ánh bộ mặt phức tạp của thế giới nội tâm con người.

Bộ phim đặc biệt sử dụng yếu tố cờ vây để tạo không khí hồi hộp, bí ẩn.

Yếu tố cờ vây xuyên suốt từ đầu đến cuối phim, được hòa quyện một cách nhuần nhuyễn với tình tiết truyện, khiến cho cờ vây – một hoạt động trí tuệ thể hiện chiến thuật, logic và sự tính toán tỉ mỉ – trở thành yếu tố chủ đạo thúc đẩy diễn biến và tạo kịch tính cho câu chuyện.

Cách xây dựng thể loại hồi hộp độc đáo này đã làm tăng thêm sự thông minh trong lối kể chuyện của toàn bộ phim, nâng cao tính phức tạp của kịch bản, giúp khán giả trải nghiệm được sự đấu trí căng thẳng trong quá trình theo dõi.

Đánh giá tích cực

(Theo nhận xét của “Trung Quốc Nghệ Thuật Báo”) 

Bộ phim tuy mở đầu bằng một “vụ án”, nhưng “án mạng” chỉ là vẻ bề ngoài, sự phức tạp và đa chiều của bản chất con người được các nhân vật thể hiện trong ván cờ lớn của cuộc đời xã hội mới chính là trọng tâm biểu đạt của toàn bộ tác phẩm.

Thông qua một ván cờ lớn, bộ phim Kỳ Thủ đã phơi bày những trạng thái cuộc sống may mắn hay bất hạnh, thành công hay bình dị của những con người bình thường mà Thôi Nghiệp và Thôi Vĩ là đại diện.

Những trạng thái này phản chiếu hình ảnh của những cá nhân bình dị giữa dòng đời trôi nổi, từ đó tạo nên một bức tranh nhân sinh mang ý nghĩa hiện thực sâu sắc.

Một tầng ý nghĩa thẩm mỹ khác của bộ phim Kỳ Thủ nằm ở sự hài hước và ấm áp độc đáo, thường bất ngờ mang đến một chút ấm áp và ánh sáng cho những tình tiết vốn nặng nề, u ám.

Đặc biệt, diễn viên Vương Bảo Cường với diễn xuất vững chắc, thông qua những biểu cảm và hành động tinh tế, đã truyền tải chính xác những cảm xúc phức tạp trong nội tâm Thôi Nghiệp.

Lời thoại thú vị nhưng không làm người xem thoát ly khỏi mạch phim, sự hài hước được tiết chế vừa phải.

Bộ phim Kỳ Thủ dùng “cờ” để ẩn dụ cho cuộc đời, dùng “kỳ thủ” (sĩ) để xây dựng nhân vật.

Thông qua cách kể chuyện “chậm khi đối diện với con người, nhanh khi đối diện với sự việc”, quá trình đan xen giữa những ẩn dụ hiện thực và ý vị hài hước đã thể hiện được sự đậm đặc trong các mối quan hệ và những cảm xúc đan xen của nhân vật, phản ánh sự giằng xé và bất lực của cá nhân trước áp lực của số phận và dục vọng.

Bộ phim Kỳ Thủ không chỉ tạo dựng được phong cách hình sự “dòng chảy cuộc sống hiện thực” độc đáo mà còn mở ra nhiều khả năng mới cho thể loại phim này.

(Theo nhận xét của People’s Daily Online – Nhân Dân Nhật Báo mạng) 

Bộ phim Kỳ Thủ đã mở ra một tầm nhìn mới cho những câu chuyện thuộc thể loại hình sự.

Dựa trên góc độ xã hội học và tội phạm học, bộ phim Kỳ Thủ đã đổi mới trong cách xây dựng tự sự của dòng phim án mạng, phá vỡ những ràng buộc về nhân vật của các tác phẩm cùng thể loại truyền thống.

Thay vì tập trung vào yếu tố “tội ác”, phim Kỳ Thủ chuyển trọng tâm sang việc khắc họa con người và các khía cạnh cuộc sống.

Hướng đi sáng tạo này có thể mang lại những khám phá mang tính đột phá hơn cho thể loại phim này.

Đánh giá tiêu cực

(Theo nhận xét của “Tề Lỗ Buổi chiều”) 

Đội ngũ sáng tạo của bộ phim Kỳ Thủ vì quá tập trung vào việc khắc họa “nhân vật” mà lại bỏ qua logic tình tiết cơ bản nhất của một bộ phim hồi hộp.

Trong phim Kỳ Thủ, ngân hàng rõ ràng có lắp camera, tại sao cảnh sát khi điều tra lại không xem lại nội dung giám sát?

Nhiều nạn nhân có mặt tại hiện trường đều nhìn thấy Thôi Nghiệp bị bọn cướp khống chế, tại sao manh mối này lại không phát huy tác dụng?

Ngay cả khi áp dụng chiến thuật “thí tốt” (bỏ cái nhỏ để giữ cái lớn), Kim Xuân Sinh vẫn có thể dùng cách khác để kéo dài thời gian, cái chết của cậu ta giống như kiểu “ép chết để tạo xung đột” hơn.

Đồng thời, sự chuyển biến của Thôi Nghiệp từ một giáo viên lương thiện thành một tội phạm máu lạnh cũng có phần khiên cưỡng.

Qua những tình tiết ban đầu như bị hiệu trưởng chế nhạo, bị học sinh ném phấn, không khó để nhận ra Thôi Nghiệp là một giáo viên dạy cờ vây tài năng thiên bẩm, coi cờ như mạng sống, nhưng đồng thời cũng có chút nhẫn nhịn, cố chấp, có nguyên tắc và giới hạn của riêng mình.

Tuy nhiên, khi biết con trai thường xuyên bị gãy xương, anh lại không hề tra hỏi, tìm hiểu xem rốt cuộc con mình đã gặp phải chuyện gì ở trường.

Trong vụ cướp ngân hàng, chỉ trong thời gian ngắn, anh đã nghĩ ra cách hoàn hảo “không kẽ hở” để giúp bọn cướp tẩu thoát, nhưng lại không nghĩ ra cách tự bảo vệ mình.

Khi cùng bọn cướp lái xe bỏ trốn, một người thường ngày bị bắt nạt rất ít khi cãi lại như anh, lại dám giành giật vô lăng trong tình thế không có chút phần thắng nào dẫn đến tai nạn xe hơi, rồi còn chứng kiến xe bốc cháy nổ tung, tất cả đều thiếu tính hợp lý.

(Theo nhận xét của Lý Ninh, giảng viên Học viện Nghệ thuật và Truyền thông, Đại học Sư phạm Bắc Kinh) 

Bộ phim Kỳ Thủ cố gắng áp dụng khung tự sự của phim Mỹ vào các vấn đề hiện thực bản địa, nhưng lại loay hoay mất phương hướng giữa việc mô phỏng và sáng tạo, rơi vào tình trạng “có hình mà không có thần” (chỉ có vẻ bề ngoài mà thiếu đi cái hồn).

Sáng tạo cũng giống như đánh cờ, cần phải tập trung tinh thần, tĩnh tâm, tránh việc chỉ muốn đạt được thành công trước mắt.

Một kỳ thủ thực thụ không nên bắt chước một cách máy móc trên bàn cờ của người đi trước (Hàm Đan học bước – ý chỉ việc học đòi người khác một cách rập khuôn, để rồi đánh mất bản sắc của mình), mà phải tự mình xây dựng nên thế cờ tự sự của riêng mình giữa những dòng chảy ngang dọc của lịch sử và thời đại.